たのしい舞踏会のさいちゅうにとつぜんの停電。まもなく、あかりはもどったものの、女王さまのかげがぬすまれた!だれがかげをぬすんだのか…名探偵シャコがゲストの動物たちをしらべていきますが―。動物たちの視覚についてたのしく学べる一冊。動物たちのおどろくべき能力にせまります。

おたまじゃくしが、蛙になって幼馴染みの魚を訪ねてきます。魚は蛙の話を聞き、外の世界をみたくなり、蛙の真似して池を飛び出してしまいます。さあ大変・・・

くりかえしくりかえし、わたしたちは、広くて大きな庭に、たねをまいてきました―いのちがつながり、地球というひとつの大きな庭がつくられるようすをえがいた、うつくしい絵本。

勝井三雄は、現代に至る戦後日本のデザイン史のなかで大きな業績を残し、今なお現役として、新たな視覚世界への挑戦を続けるデザイナーだ。 主な専門領域はポスターなど二次元のグラフィックだが、その枠組みにとらわれることなく、エディトリアル、CI、サイン、ディスプレイ、空間構成ほか、幅広くアートディレクションに携わり、多様な表現を追求してきた。 企業の広報を担うデザイナーを皮切りに、フリーランスとして制作に取り組むようになってからは、時代を牽引するデザインの動向と密接に関わり、多様な領域のクリエイターとの協働を展開した。その活動には、東京オリンピック(1964 年)、日本万国博覧会、沖縄国際海洋博覧会、国立民族学博物館、国立民族学博物館、国際科学技術博覧会、国際花と緑の博覧会などの仕事も含まれる。 早くからコンピュータ・グラフィックスと先進的な印刷技術の開拓に...(展开全部)

さあ、あつこちゃんも、おじいちゃんも、動物園のゾウさんもイルカ君も、上を向いて鼻の穴を見せて！ ……ユーモラスな絵と文で、鼻の役目を絵ときします。

女性映画作家たちのまなざしからよみとく 日本映画の最前線。 “「映画監督」と呼ばれる人々が一人残らず女性であったなら、当然そこに「女性監督」という呼称は生まれえない。かつて映画監督には、男性しかいないとされていた時代があった。”（「序論」より） そのような時代は果たして本当の意味で「過去」となりえているのだろうか？ 本書は、この問題提起を出発点として、日本映画における女性作家の功績を正当に取り上げ、歴史的な視座を交えながらその系譜をたどり、彼女たちのまなざしから日本映画の過去・現在・未来を読み替えていくことを試みる、これまでにない映画批評である。 対象をあえて女性のみに限定し、大勢の男性作家たちのなかにいる数少ない女性作家という図式をまずはいったん解体することから始めるというアプローチから、これまでの日本映画の歴史にひそむ性の不平等や権力の不均衡の問...(展开全部)

世の中を悲観していた尾上の前に現れた二人の親友。しかし、彼らは自殺を阻止するために雇われた偽客（さくら）だった――。

瑞樹とゆうまは恋人同士なのだが、実家暮らしのせいでなかなか想いを遂げられずにいて…

ゴミ箱の横にわごむが落ちていた。お母さんに「ちょうだい」って聞いたら「いいよ」だって。やった!わごむをもらった。このわごむは、わたしのだ!!

本を仲立ちにして、くまと一人の女性が出会う。心を込めて物語を読んでやる女性と、全身全霊で物語を感じ取ろうとするくま。二人の間に生まれた切ないような友情を描いた絵本。